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Miércoles 9 de octubre, 20h

cor de cambra ad libitum & lucentum xvi

STRELA DO DIA

800 años de cantigas de mujer

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COR DE CAMBRA AD LIBITUM
20 cantantes
Francesc Gamón dirección coral

LUCENTUM XVI
 

Pere Saragossa  chirimías y dirección

Gebhard David  cornetto
 

Laia Puig  chirimía
 

Elies Hernandis i Ricardo Ortiz sacabuches
 

Carles Vallès bajón y flautas
 

Marc Vall percusión

Adrià Gràcia  órgano

PROGRAMA

Strela do dia

800 años de cantigas de mujer

ليلة رائعة  / Una nit meravellosa, Laylat rayiea, moaxaja, Nuba Garîbat Al-Huseyn [Bitâyhî]

Como gradecer ben feito é cousa que muito val,  Cantiga de Alfonso X el savi [CSM 235]

 

Santa Maria Strela do dia, cantiga de Alfonso X [CSM 100]

 

Imperayritz de la ciutat joyosa, Llibre vermell de Montserrat (1399)

 

La Fille Guillemin, ballo anònim dels cançoners de Montecassino (1480-90) i El Escorial  (1435-1460)

 

Propinan de Melyor, vilanella anònima del Cançoner de la Colombina (1460-1480)

Nina e vina, vilanella anònima del C. Colombina

 

Dinos Madre del doncel, Juan de Triana, inclosa al C. Colombina.

 

Morir non può il mio cuore, Primo Libro [...] il Desiderio (1566) de Maddalena Casulana (c.1544-d.1583)

 

Maria dolce Maria, Primo Libro delle Musiche (1618), de Francesca Caccini (1587-d.1641)

 

Tant lo seny y fantasia, contrafacta* de Un sarao de la Chacona, (1644) de Joan Aranyés (c.1580-c.1650)

 

Priego ad amore, op.1, (1644) de Barbara Strozzi

 

Dolcissimi respiri, o Il silentio nocivo, op.1, (1644) de Barbara Strozzi

 

Assi quen nono gradece faz falssidad e gran mal, motete de Pedro Salinas Robles**


*Texto de Sarao d'Amor de Joan Timoneda (València, 1520-1583)
**Encargo del Festival de Música Antiga La Vila del Joy.

NOTAS al PROGRAMA

​Por Pere Saragossa

Sancta Maria, Strela do dia, es el título más conocido de las Cantigas a Sancta Maria recopilada bajo la regencia de Alfonso X de Castilla y León. A través de las cantigas, además de las alabanzas a la virgen, conocemos costumbres y episodios de mujeres de diferente condición y clase social, eso sí, bajo el prisma de la moralizadora sociedad cristiana y machista imperante en la Europa tardomedieval. Esta presencia femenina tiene un punto en común con la contrastada influencia poética musical arábiga andalusí a las cantigas, cultura en la cual se prodigaron las qiyan, esclavas cantoras, tanto musulmanas a quienes denominaban sàqalibai, como las cristianas, rümiyyat, capturadas en territorio musulmán y que se formaban en las escuelas de La Meca, Medina, Córdoba, Sevilla, Úbeda o Dénia.

 

Este concierto, a tres años del 800 aniversario del nacimiento de Alfonso X en 1221, pone de relieve canciones que tienen mujeres como protagonistas a lo largo de los siglos XIII al XVII. Después de una selección de piezas de importantes colecciones musicales medievales, como son las Cantigas mencionadas junto a otras del Llibre Vermell de Montserrat, sigue una recopilación de los libros de música renacentistas relacionados con las cortes de Castilla y Nápoles, donde oiremos obras de los cancioneros de La Colombina, El Escorial y Montecasino. Los siglos XVI y XVII están representados por las compositoras Maddalena Casulana, Francesca Caccini, y Barbara Strozzi, además de una  contrafacta (adaptación) de Un sarao de la Chacona del leridano Joan Aranyés con textos de un poema del escritor valenciano Joan Timoneda.

 

Por otro lado, una de las cantigas que abren el concierto, Como gradecer bem feito é cousa que muito val (CSM 235), narra la estancia de Alfonso X en la ciudad, hoy valenciana y hasta el siglo XIX castellana, de Requena. El monarca enfermó y fue Santa María quién lo salvó de la muerte. En esta visita, El sabio se encontró con su suegro Jaime I el conquistador para negociar sobre los territorios arrebatados a las taifas de Al-Andalus. Y es esta cantiga 235 la que inspira Pedro Salinas Robles la composición Assi quen nono gradece faz falssidad e gran daño, motete para 2 sopranos, contralto, 2 tenores, bajo, cornetto, 2 chirimías, 2 sacabuches, bajón, órgano y percusión.

 

cor de cambra ad libitum conjunto vocal

Ad Libitum es el coro de cámara de la Escola Coral Veus Juntes (Quart de Poblet, Valencia), integrado por jóvenes con una sólida formación musical y vocal. Su repertorio abarca desde la polifonía clásica hasta las creaciones del siglo XXI, tanto a capela como con acompañamiento instrumental. Ha interpretado El Mesías de Händel en versión íntegra en diversas ocasiones, así como otras grandes obras como La Pasión según San Mateo de Bach, Vesperae solennes de Confessore y Requiem de Mozart, el Magnificat de Rutter y el ballet Les Biches de Poulenc.

 

Debutó como coro de ópera en La Flauta Mágica y ha ofrecido conciertos en importantes auditorios y en espacios históricos, como el Castillo de Manzanares El Real (Madrid) o la basílica de Santa Maria del Popolo de Roma (Italia). Ha participado como agrupación residente en el festival Early Music Morella (2019), bajo la dirección de Marco García de Paz, y en la Acadèmia de Capella de Ministrers. En los últimos años ha realizado una gira de conciertos interpretando el Requiem de Tomás Luis de Victoria, en colaboración con Musica Ficta, bajo la dirección de Raúl Mallavibarrena, y ha participado en la representación teatral Èdip rei, de la compañía Bambalina Teatre Practicable, en el contexto de la 40ª edición del festival Sagunt a escena y bajo la dirección de Jaume Policarpo

 

Cuenta en su palmarés con algunos de los premios más importantes del panorama nacional, entre los que destacan el Gran Premio Nacional de Canto Coral (2017 y 2023), el primer premio, el premio del público y el premio especial FIRACOR en el Certamen Coral Fira de Tots Sants de Cocentaina (2015 y 2016), el primer premio en el Certamen Coral de Ejea de los Caballeros (2022), el segundo premio en el Certamen Nacional de Corales Antonio José de Burgos (2015), el segundo premio «Lira Marinera de Plata» en el Certamen de la Canción Marinera de San Vicente de la Barquera (2014 y 2016) y la mención de honor en el Certamen Internacional de Habaneras y Polifonía de Torrevieja (2016). Su primer disco –essència– ha sido galardonado con el Premio del Público en los Premios Carles Santos de la Música Valenciana 2020.

LUCENTUM XVI alta capilla
 

Grupo de ministriles dirigido por Pere Saragossa, creado para interpretar y difundir el rico y diverso repertorio musical del Renacimiento. Las bandas de instrumentos de viento, con el nombre de alta capilla, se extendieron por ciudades y villas de Europa en los siglos XV y XVI. La función principal de los ministriles dentro de la liturgia era acompañar la música vocal, doblando las voces. A nivel civil, la alta capilla, como eran conocidas, se encargaba de interpretar danzas, canciones populares y las piezas épicas o de amor de origen cortesano y popular.

 

 Entre las actuaciones de Lucentum XVI destacan las realizadas en Bari y Molfetta dentro del Festival Anima mea de la región de la Puglia (Italia), Vespres Musicals del Monestir de Pedralbes en Barcelona, Festival de Música Antiga dels Pirineus, Festival Serenates de la Universitat de València, Festival de Música Antigua de Morella, Clásicos a la Frontera en la Ribagorça, Festival de Músicas Contemplativas de Santiago de Compostela, Festival de Música Sacra de Benicássim, Festival Internacional de Música Antiga i Barroca de Peníscola.

 

 En el año 2021 publicaron un trabajo discográfico con el título «El Cantoral del Monestir de Santa Maria de la Murta d’Alzira», disco del cual la crítica especializada ha dicho «La ejecución es absolutamente exquisita, llena de equilibrio en las voces excelentes y los instrumentos (...). El disco es una joya, tanto por la interpretación como por la inédita y bella polifonía y por la documentación.» (Manuel de Lara Ruiz, Revista Scherzo, junio 2021).

Sábado 9  Octubre, 19h

Lucentum XVI

Francesc de Borja
Conmemoración del 450 aniversario de su muerte

Pere Saragossa, chirimías y dirección

Quiteria Muñoz, soprano; Carla Sanmartín, contralto

Jesús Navarro, tenor; Giorgio Celenza, bajo

Xavier Boïls, cornetto; Vicent Osca, sacabuche; Antoni Lloret, chirimías

Antoni Llofriu, bajones y chirimías; Nando Fernández, vihuela

Carlos García-Bernalt, órgano; Facundo San Blas, percusión

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PROGRAMA

francesc de borja

· La Bataille, de Clément Janequin (c.1485-1558), del Dixiéme livre (Amberes, 1545) de Tielman Susato

· Rondeau «Ce jour», de Guillaume Dufay (c.1397-1474)


· Ave Maris Stella, de G. Dufay / Cancionero de Montecassino (c.1480)

· Miserere Nostri – Vexilla Regis, C. Montecassino

· El cervel mi fa, anónimo del Cancionero de Palacio (c. 1500)

· Susanne un jour, de Orlando de Lassus (1532-1594)

· Credo in unum Deum de la Missa de imitación de Susanne un jour, de Orlando de Lassus

· Makam Muhayyer «Kúme» usules Düyek Acemler, marcha turca de guerra.

· Passio Domini nostri Iesu Christi secundum Mattheum*, de Jan Nasco (c.1510–1561) i Joan Baptista Comes (c.1582-1643)

*Descrita como «Passion de Valencia» por Joan Baptista Comes (Archivo del Monasterio de El Escorial, c.1607)

SOBRE EL GRUPo

lucentum xvi

Grup de ministrers (sonadors d'instruments) dirigit per Pere Saragossa, creat per a interpretar i difondre el ric i variat repertori musical del Renaixement. Les bandes d'instruments de vent, amb el nom d’alta capella, es van extendre per ciutats i viles d’Europa als segles XV i XVI. La funció principal dels ministrers dins de la litúrgia era la d’acompanyar la música vocal, doblant les veus. En l'àmbit civil, l’alta capella s’encarregava d’interpretar danses, cançons populars, i les peces d’amor i èpiques d’origen cortesà i popular.

Entre les actuacions de Lucentum XVI destaquen les realitzades a Bari i Molfetta dins del Festival Anima mea de la Puglia (Itàlia), Vespres Musicals del Monestir de Pedralbes, Festival de Música Antiga dels Pirineus, Festival Serenates de la Universitat de València, Festival de Música Antiga de Morella, Clásicos en la Frontera a la Ribagorça, Festival de Músicas Contemplativas de Santiago de Compostela, Festival de Música Sacra de Benicàssim, Festival de Música Antiga i Barroca de Peníscola.

En 2021 han publicat el primer treball discogràfic amb el títol «El Cantoral del Monestir de Santa Maria de la Murta d’Alzira», disc del que la crítica especialitzada ha dit «La ejecución es absolutamente exquisita, llena de equilibrio en las excelentes voces y los instrumentos (...). El disco es una joya, tanto por la interpretación como por la inédita y bella polifonía y por la documentación.» (Manuel de Lara Ruiz, Revista Scherzo, juny 2021).

NOTAS al PROGRAMA 

Este programa conmemora el 450 aniversario de la muerte de Francesc de Borja y Aragón (Gandia, 1510 - Roma, 1572), quién fue duque de Gandia, Virrey de Cataluña, ingresando más tarde en la orden jesuita, siendo proclamado santo en 1671, por el que la iglesia católica este año celebra los 350 años de este hecho. En este concierto se hará el estreno en tiempos modernos de la Passio Domini nostri Iesu Christi secundum Mattheum, obra que Fernando de Aragón, virrey de Valencia y duque de Calabria, encargó al compositor flamenco Jan Nasco (ca.1510-1561) para regalarla a la Catedral de Valencia, siendo conocida entonces como la Passion de Valencia. Esta obra forma parte del libro de canto del Monasterio de la Murta de Alzira, corpus musical al que nuestro grupo ha dedicado su disco recientemente aparecido en 2021.

La representación o interpretación de la Pasión según Mateo, donde se narra el Evangelio de este profeta, tenía lugar en la liturgia católica romana durante la misa de Domingo de Ramos. Los personajes principales de la pasión son Cristo, el Evangelista narrador, y la »turba" (multitud) que interpretaba toda la congregación. La partitura de la turba no se ha encontrado en el monasterio alcireño, por el que podría haberse

interpretado en canto llano, o bien en polifonía no encontrada allí. Pero algunas partes cantadas por la turba aparecen en el monasterio de San Lorenzo del Escorial en polifonía a 6 voces y escritas por el valenciano Joan Baptista Comes (maestro de capilla a la Catedral de Valencia sucesor de Josep Prades). Otras turbas, pero a 4 voces, aparecen en Venecia en un documento de 1561 y firmadas por el mismo Jan Nasco. Desde el Concilio Vaticano II, realizado entre el año 1959 y 1962, el canto de la Pasión latina ha sido sustituido en casi todas las diócesis por la lectura de la Pasión en lengua vernácula (a excepción del País Valenciano donde, en general, la iglesia no utiliza la lengua propia).

Junto a esta obra magna se presentan, entre otros, piezas del Cancionero de Palacio, palacio de la reina Isabel de Castilla (la Católica) y del rey Fernando de Aragón, y del Cancionero de Montecasino (Nápoles), compilación escrita en la década de 1480 y que acompañó a Alfonso y Rodrigo de Borja en la Roma que los hizo Papas con los nombres de Calixto III y Alejandro VI respectivamente.

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